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深焦 x 林强：当你习惯了一种状态，这就是退步的开始
林强：策展人段炼（现在是段总监）发邮件问我，看了下往届的信息，我感觉FIRST是个很用心的活动，再加上我又没来过青海，我就答应了。我把其他工作先排开，这几天过来看看、跟大家交流交流。
深焦：当评委还是第一次吧？
林强：对，是第一次。
深焦：来之前对FIRST有什么期待？来了之后感受如何？
林强：我看过不少资料，FIRST独创性很强，选片方面鼓励年轻人的多元创意和想象，而不是单一的主流电影。我本身喜欢比较多元化的电影创作，我合作导演也都是个人特色较强，一直都是这样。你说像最年轻的那个毕赣。他有很多自己开创一些电影风格，所以就来了。
深焦：他们选片确实蛮大胆的。
林强：选片蛮好，片子类型多样。
深焦：您看片子了吗？方便透露下喜欢哪些片子吗？
林强：全都看了（不可以透露……笑）。应该说很多片子（当然不要说名字）他们得到一些组织或企业的赞助，有充足的资金，但有些用钱很少的也入围了主竞赛。有些片子相对粗糙， 或者说评委们因为看了大片，也跟大导演有合作，会有自己的美学或制作标准；有些就不大认同，那种低成本做出来的片子很多事情都不到位，但这好像不是这个影展的关注点。我觉得蛮好，以后拍电影应该是，年轻人有很多好的创意，但拿不到大资金，他能在限制里达到他想做的，这也是一种鼓励。不要说很多人要等到很有钱、万事俱备才开拍。我觉得不用这种方法。我们应该鼓励更多年轻人投入电影产业， 电影产生的艺术文化会更多元。我觉得非常好。
林强：你如果关注电影文化，应该清楚国内有很多办影展的大单位，但基本都是主旋律电影。真正的文化创造是由年轻人开始的，要有人做，不能大家一起追寻主旋律，那这个文化就慢慢地没有新意了，应该与时俱进。所以我觉得青年影展大有可为，而且这些人又这么用心，他们的一些观念想法让我更投入评审这个工作。
深焦：方不方便问评审团里有趣的事情？
林强：我们还没有开过会，目前只是见面寒暄，还没有到为各自的喜好争论的阶段。
深焦：您评分时会音乐会占比较大的比重吗？
林强：不会，我是看整体的。不过我会关注音乐，毕竟音乐是我的本行。
深焦：想问个很多人问过的问题，您跟侯孝贤导演合作过很多次，时间跨度很长，从九十年代到现在。这其中有哪些变化呢？
林强：当初我跟他认识不是做配乐，我是他的演员。
深焦：从《戏梦人生》开始。
林强：对，《戏梦人生》是我跟他合作的第一部戏，之后是《好男好女》，再是《南国再见，南国》，才开始做配乐。我跟他认识不是因为配乐。
深焦：这二十几年和他合作，感觉什么变化吗？
林强：我不要指名……我们知道的几个上了年纪的大导演，一直在追求艺术上的创新，打破之前的……惯性。上了年纪后想打破这个是需要勇气的，侯导是们电影行业的模范。看他在艺术上的追求，我们年轻人就觉得往前走还有人带着，蛮开心的。看到有些根本不是因为年纪的关系把艺术创作变得更配合市场，而是还在摸索学习，这点很难得。所以你就看看，我认识他到现在，每一个阶段的变化我们做晚辈的都看得很清楚，也把他当作学习榜样。比如说，当我们有一天得奖，你就觉得我用这个方法一定很好，然后就用一直用下去，你懂我意思吗？那个就是退步的开始，当你习惯了一种状态，然后大家还称赞你给你很多的掌声，你就满足于这个状态了吗？还是一直想要在你的艺术工作上面一层一层地去创新去探索，这个就很难得，在这个年纪。
林强：那个可能一般观众不是很清楚，那个是当初电影拍完，侯导开始剪的时候，他的副导姚红丽就已经把音乐放进去了，我没配。他第一次剪的时候叫我去看就已经把几段音乐给配上去了，而且配上去又不是配我们熟悉的那种古乐。当然里面有那个胡汉文化的融合的音乐。但是他把那个钢琴，还有后面的那一段苏格兰的跟非洲那个古的音乐放进去。
深焦：就他已经放好，您是去审的……
林强：他给我一个讯息就是说……他不想用传统的方式来做配乐。
深焦：那个配乐很棒，评价非常好。
林强：导演问我对片尾音乐的感觉，我说蛮好。但是前面有几段是用钢琴的，当然也很好，但是我……就进不去。导演是长辈的，我就谦虚地建议说用另一个方法来做，你如果觉得不好我们就换换意见。那后来我说我们就用一个方式，就用一个古琴或者是其他的来代替那个感觉。他说我原来用钢琴整个氛围很好很喜欢，但是我做配乐的我进不去。并不是说用钢琴不好，但在那个状态里面，我觉得用单独的传统乐器在那个状态里面会呈现不一样的感觉，就做看看导演要不要。
深焦：您也为贾樟柯的电影配乐，最初的合作是如何促成的， 第一次与台湾以外的导演合作时感受如何？
林强：贾樟柯是我合作过的首个大陆导演，最早是2004年《世界》。当时他还不算是国际知名大导演，我也还不晓得他的名字，但在一些喜爱电影的场合大家都听说过他，早年拍的《小武》《任逍遥》《站台》，在没认识他前我都没看过。我跟他们的制片人说能不能请导演先寄以往片子，他们就从北京寄过来，因为当时不能寄光碟，他们就在杂志里挖光碟的洞再粘起来，装作杂志寄过来。贾樟柯的片子那时还从未在大陆上映过，都被禁了。看完后我就答应了，做了《世界》之后到北京跟他见面，当时他们已经把音乐放进去了，我是在剪辑室看到它真正的样子，音乐都已经做好好几个月了。在北京剧组成员互相认识，有空一起去喝咖啡，彼此蛮投缘的，就一路开始合作，之后又认识了一些北京、上海的年轻导演。
深焦：您对华语电影配乐届有什么看法？
林强：现在所有电影都在关注怎么把电影拍出来，很多的电影节也不关注音乐，甚至没有音乐奖项，音乐大概是这个环境最弱的一环，给音乐工作者的酬劳也不高，所以很少人参与。我希望在音乐上导演应该有多元的想象，要不然我看的很多电影弄来弄去还是那些感觉，比如国外的交响音乐，很多的钢琴，都没有不一样的东西，比如说可以拿个新疆的乐器或者拿藏族的来做配乐，这样具有独立性的文艺电影就比较有可能。
深焦：接下来有什么计划吗？
林强：会有一些新导演和我联系，都有在跟他们交流。看机缘，尽量不主动，我企图心不是很强，也不是一个主动的人。遇到候导或者贾导或者毕赣，我出唱片他们就找我，我比较喜欢这样，这样比较自在。我不是那种想刻意跟他们接触来得到工作，这样是非常好的一个缘分，他有那个音乐的感觉，我再跟他合作，就不会差太多，就有更多的融合。我的强项是看你的电影讲什么我就做什么，这样对我比较简单，我不会主动去找工作机会。
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